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在 1859 年的《晚鐘》及1857 年的《拾穗》之中，至今仍存在著與製做那時一樣感人的質素。 米勒生擅長諾曼第的農場，本圖是他在 35 歲擺佈之前尚找不到藝術標的目的的苦鬥期間之代表作。 他厭惡巴黎猖獗似的氣氛及噪音，1849 年在巴比仲的小樹裝莊找到他的休憩之地他在此地碰著了狄奧多爾‧盧梭，並結為知交。 這個時期對米勒而言誠為幸福的時期。 他在《拾穗》之中初度使用寫實主義的伎倆，這出格可以見諸收割之後一望無垠的稻田中站立的三小我。 其簡便紮實的素描功力，及風光處置上對付沒必要要部份的省略之點出格惹人注目。 馬車、馬、屋子、樹木、雜草等的佈景及此間所見的小人影乃是此一泛博的勞動排場所不成或者缺的成分。 在米勒的作品中常以人物為中間，這一點異乎常常聽懂﹝叢林語言﹞的其他巴比仲派畫家。其後梵谷還摹仿過他的作品 |
米勒﹝Jean Francois Millet﹞﹝1814 ~ 1875﹞ 米勒是法國一名偉年夜的寫實主義田園畫家。批判家朱里亞．卡萊德在他撰寫的巨著《米勒藝術史》中，指出米勒的作品刻畫出他那時阿誰期間一般布衣的人心以及思想，體現了近代思想，是位高貴而不朽的人道畫家。他身世農夫，一輩子描畫農民的田園餬口，筆觸親熱而感人。 羅曼羅蘭曾經撰寫一本《米勒傳》﹝The Popular Library of Art 叢書之一，1902 年在倫敦出書。﹞那時羅曼羅蘭正在撰寫「巨人傳」，1903 年出書《貝多芬傳》，1907 年出書《米蓋朗基羅的生活生計》。他把米勒也列為英雄之一，由於他認為米勒具備忍受、愛、勇氣與信心，從事藝術，深具奮不顧身的英雄精力。 |
米勒一輩子留下作品未幾，他從 1840 年至去世的三十多年間，所作的油畫約僅八十幅，並且大都是小幅。這並不是他對創作缺乏熱心以及精神，而是他重於思慮。 每一作一畫常常重複思慮，這可從他留下的許多素描底稿看出。 一名偉年夜的藝術家，其實不在於作品之多寡，只要能有幾幅作品在美術史上留名，也就足以永垂不朽。 米勒就是如斯。 |
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